best book award 2022

 

Sono 48 i libri letti dal nostro gruppo nel 2022.

Si tratta di opere di narrativa ad esclusione di 6 raccolte poetiche, 2 saggi e 1 opera "ibrida".

9 libri sono stati scritti nel primo Novecento.

19 appartengono all seconda metà del Novecento.

20 sono relative agli anni 2000.

9 libri portano la firma di un autore russo.

5 sono italiani.

4 argentini.

3 austriaci, tedeschi e greci.

2 islandesi, norvegesi e rumeni.

1 libro è stato scritto da un autore bulgaro, costaricani, cubano, francese, britannico, messicano, peruviano, portoghese, santaluciano, serbo, senegalese, spagnolo, statunitense, slovacco, sudanese.

Ecco la classifica nel dettaglio:

50	Poena Damni	Dimitris Lyacos	GRE	2018
50	Capelvenere	Mikhail Shishkin	RUS	2005
50	Museo animale	Carlos Fonseca	CST	2017
50	Trilogia della guerra	Agustín Fernández Mallo	SPA	2018
50	Applausi nel cassetto	Ana Blandiana	ROM	1990
50	La presa di Izmail	Mikhail Shishkin	RUS	1999
50	Omeros	Derek Walcott	STL	1990
50	Non è mezzanotte chi vuole	António Lobo Antunes	POR	2012
50	Teoria della prosa	Ricardo Piglia	ARG	2019
50	Punto di fuga	Mikhail Shishkin	RUS	2005
50	Il peso delle cose	Marianne Fritz	AUT	1978
50	Luce d'agosto	William Faulkner	USA	1932
50	Amras	Thomas Bernhard	AUT	1964
50	Adán Buenosayres	Leopoldo Marechal	ARG	1948
50	Il mondo estremo	Christoph Ransmayr	AUT	1988
50	Lazzaro e altre novelle	Leonid Nikolaevič Andreev	RUS	1906
50	Il silenzio	Leonid Nikolaevič Andreev	RUS	1900
50	La stagione della migrazione a Nord	Tayeb Salih	SUD	1966
50	Zona	Mathias Énard	FRA	2008
50	Racconti di Odessa	Isaac Babel	RUS	1926
50	Gli emigrati	Winfried Georg Sebald	GER	1992
50	Riaffiorano le terre inabissate	M. John Harrison	GBT	2020
50	Rogozov	Mauro Maraschi	ITA	2021
50	Chadži-Murat	Lev Nikolàevič Tolstòj	RUS	1912
48	Dolori precoci	Danilo Kiš	SER	1970
48	I passi perduti	Alejo Carpentier	CUB	1953
48	Molto tardi nella notte	Ghiannis Ritsos	GRE	1991
48	Vertigini	Winfried Georg Sebald	GER	1990
48	Melancolia	Mircea Cărtărescu	ROM	2019
47	Trilce	César Vallejo	PER	1922
47	Secondo natura: Un poema degli elementi	Winfried Georg Sebald	GER	1988
47	Mattino e sera	Jon Fosse	NOR	2000
46	La più recondita natura degli uomini	Mohamed Mbougar Sarr	SEN	2021
46	Quasi mai	Daniel Sada	MEX	2008
46	Saggi gnostici	Jon Fosse	NOR	1999
46	Linee del destino	Mark Kharitonov	RUS	1996
46	La ricerca del giardino	Héctor Bianciotti	ARG	1978
45	Ema, la prigioniera	César Aira	ARG	1981
44	Il Verbljud e altre cronache di Cerkazki	Jordan Radičkov	BUL	1994
43	Lingua madre	Maddalena Fingerle	ITA	2021
42	La vita sessuale di Guglielmo Sputacchiera	Alberto Ravasio	ITA	2022
42	Teorie della comprensione profonda delle cose	Alfredo Palomba	ITA	2019
38	Il codice di Perelà	Aldo Palazzeschi	ITA	1911
38	La prima volta che il dolore mi salvò la vita	Jón Kalman Stefánsson	ISL	2020
38	La guerra delle bestie e degli animali	Maria Stepanova	RUS	2022
37	E alla luce del lupo ritornano	Zyranna Zateli	GRE	1993
36	Il servo Jernej e la sua giustizia	Ivan Cankar	SLO	1907
32	Jón	Ófeigur Sigurðsson	ISL	2010

Il miglior libro dell'anno è:

Poena Damni 

di Dimitris Lyacos

Roberto Juarroz - poesie

  

Penso che in questo momento
nell’universo forse nessuno mi pensa,
e che io mi penso da solo,
e se adesso morissi,
nessuno mi penserebbe, nemmeno io.
E qui l’abisso comincia,
come quando prendo sonno.
Sono il mio solo sostegno, e mi detraggo.
Ricopro la vita d’assenza, la tappezzo tutta.
Chissà, sarà per questo
che a volte pensare ad un uomo
è come salvarlo.


Ognuno se ne va come può,
alcuni con il petto semiaperto,
altri con una mano sola,
alcuni con la carta d’identità in tasca,
altri con questa nell’anima,
alcuni con la luna attorcigliata nel sangue,
e altri senza sangue, né luna, né ricordi.
Ognuno se ne va, sebbene non possa,
alcuni con l’amore tra i denti,
altri mutando la propria pelle,
alcuni con la vita e la morte,
altri con la morte e la vita,
alcuni con la mano su quelle spalle,
altri sulle spalle di chissà che cosa.
Ognuno se ne va perché deve,
alcuni con chiunque albeggiando tra le ciglia,
altri senza aver mai visto nessuno,
alcuni dalla porta che dà o sembra dare sul cammino,
altri da una porta disegnata sulla parete o forse in aria,
alcuni senza aver mai iniziato a vivere,
altri senza aver mai iniziato a vivere.
Ma tutti se ne vanno con i piedi legati,
alcuni verso il cammino che hanno fatto,
altri verso quello che non hanno fatto,
tutti verso il cammino che non faranno mai.


Un giorno troverò una parola
che penetri il tuo corpo e ti fecondi,
e che si posi sul tuo seno
come una mano aperta e chiusa al tempo stesso.
Troverò una parola
che trattenga il tuo corpo e lo faccia girare,
che contenga il tuo corpo
e apra i tuoi occhi come un dio senza nubi
e che usi la tua saliva
e ti pieghi le gambe.
Tu forse non la sentirai
o forse non la capirai.
Non sarà necessario.
Vagherà dentro di te come una ruota
fino a percorrerti da un estremo all’altro,
donna mia e non mia
e non si fermerà nemmeno alla tua morte.

Punto di fuga – Mikhail Shishkin

  

La vita è antinomia.

L'epistolario, Pismovnik nel titolo originale, è un genere letterario ampiamente usato. In questo caso sono lettere d'amore che intercorrono tra Volodja, giovane scrittore arruolatosi come volontario nella rivolta dei Boxer del primo Novecento e Saška, l'innamorata che vive nella provincia russa. Sentimenti, progetti, sogni di felicità. ricordi ed esperienze di vita… nella corrispondenza tra i due ritroviamo tutto quanto ci si attende dalla narrativa di genere ma Shishkin ha la capacità di rivitalizzare una forma narrativa un po' consunta inserendo la trama all'interno di un raffinatissimo progetto nel quale adotta costruzioni della geometria descrittiva: prospettiva e punto di fuga (da qui il titolo dell'edizione italiana, per una volta migliore dell'originale) diventano così strumenti letterari attraverso i quali l'autore riesce ad imprimere profondità e vitalità a una storia che altrimenti correrebbe piatta, uguale a mille altre.

Punto di fuga è un gioiello di abilità formale nel quale però la tecnica sopraffina è sempre al servizio del messaggio che deve veicolare. Aprire lo spazio narrativo a vie di fuga che corrono in direzioni diverse e non coincidenti comporta però il rischio di amplificare le eventuali sbavature della trama e di perdere per strada il lettore, Shishkin invece governa con penna sicura il materiale che dispone sulla pagina: amore/morte, realtà/fantasia, presente/ricordo, superfluo/necessario… il romanzo è costellato da coppie di concetti che contrastano l'uno con l'altro e che indicano i punti lungo i quali corrono le linee della vita ( "Guarda, la prospettiva tiene insieme il mondo, come una corda appesa a un chiodo tiene un quadro. Se non fosse per quel chiodo e quella corda, il mondo cadrebbe a pezzi." E ancora "E all'improvviso ho distinto chiaramente le linee che collegano tutti gli oggetti a quel punto di fuga, come fili. O meglio, come elastici tesi allo stremo").

Vivere è inevitabile, le cose succedono, ma all'interno di questa cornice tutto è relativo, anche il tempo che corre a una velocità diversa per ogni persona ("il tempo siamo noi. Forse che il tempo esiste senza di noi?") e così anche le lettere che i due innamorati scrivono si perdono nel mare dell'asincronia risultando in realtà messaggi in bottiglia, missive scritte più a se stessi che all'altro. Ma anche la scrittura si proietta verso due punti di fuga divergenti e così si deve scrivere perché "solo le parole giustificano in qualche modo l'esistenza delle cose, anno un senso all'attimo, rendono reale l'irrealtà, mi rendono me stesso" ma contemporaneamente "le parole sono ingannatrici. Ti promettono di portarti in viaggio, poi se la svignano a vele spiegate, mentre tu rimani a terra. E soprattutto, il reale non sta in nessuna parola. Il reale ti ammutolisce. Tutto ciò che di importante accade nella vita è al di sopra del reale".

Mikhail Shishkin è il nome che aggiungo a quelli di Lobo Antunes, Cărtărescu, e Krasznahorkai nel mio gotha degli scrittori contemporanei.

Prima neve a San Pietroburgo e Petrozavodsk

 San Pietroburgo

Petrozavodsk

Museo animale – Carlos Fonseca

La vita, un Infinite Jest.

Storie nelle storie. Museo animale è un'opera notevolissima che guarda a Bolaño, Piglia e forse anche a Cortázar. Un romanzo a strati, archivio di materiali eterogenei che Fonseca governa con scrittura precisa, sebaldiana, inserendo ampie digressioni in una trama caratterizzata, tra l'altro, da una buona "profondità" dei personaggi, spesso caratterizzati da un articolato percorso di vita nel quale si mescolano vero e falso in maniera da non lasciare mai al lettore l'impressione di comprenderli nella loro interezza, così che continuano a suggerire nuove possibilità alla trama.

Storie nelle storie. Tra le pagine di questo libro si perde e ci si ritrova come in un labirinto: storie collegate tra loro, che muovono le une dalle altre, aprendo nuove direzioni senza mai garantire al lettore la loro veridicità. Una narrazione centrifuga, che disorienta ed attrae, un viaggio alla ricerca di un mistero che si moltiplica lungo la strada e che in fondo è soli un pretesto per dipanare i temi cari dell'autore.

Qui si parla di camuffamento e fake news, del ruolo dell'arte e della storia, qui si parla di bellezza e distruzione, della ricerca di identità e delle ossessioni. Qui si parla, come in tutti in grandi romanzi, della vita. Qui si costruiscono mondi.

Storie nelle storie. Storie di gente che ha già scelto la sconfitta e non per questo ha smesso di cercare. Storie di gente che decide di intraprendere un percorso tanto folle, provocatorio e ricco di incognite, quanto affascinante. Storie di naufraghi della vita che seguono un sogno e ne fanno un'idea, sapendo che alla fine della strada non troveranno nulla ma che ne sarà valsa comunque la pena perché cos'è la vita? «un progetto che gli uomini si proponevano per perdere tempo, per nascondere il fatto che le fatiche degli uomini sono inutili, magnifiche ma inutili come le belle piume del fagiano».

La vita è un sogno e «il sogno doveva essere così, un lungo scherzo al quale arrendersi, rassegnati al fatto che solo alla fine capiremo qualcosa.»

Forse.